假設城市需要文學，令人遺憾地，我常在懷疑是否不適用於澳門。
 
澳門地緣獨特，早在幾百年前就是世界經貿的重鎮，直到這幾十年才被香港取代國際港口的地位。葡萄牙人十六世紀中葉開始在澳門生活，由東方蒙地卡羅到今天的賭城，可見經濟對其的影響。但文學作品，卻一直步履蹣跚，落地易，滲透難。我以為文學作品能站立的主因是人的生活，無論是作品的創作或是讀者受眾，都追求在地關係，文字能把人連貫在一起，但放眼澳門的文學發展，不難看到連接的違和。
 
我看，澳門文學可泛分為葡萄牙語及中文語系兩種。一直不可否認的是，葡萄牙的幾百年殖民，除了帶來歐陸建築供現代人拍照消費外，還植根了不少優秀的文學作品，如葡萄牙詩人賈梅士，最著名的作品史詩式《葡國魂》，一部份詩歌就是在澳門完成，但大多澳門人除了知道他是一個地名外，對他一概不知。文學是跨越年代的對話，中文文學和土生文學（土生葡人指幾代定居澳門的葡萄牙人）兩足鼎立。
 
其實澳門的土生和華人其實沒有太大的交流，尤其文化。葡人在十七世紀初築起城牆，理由是軍事安全、抵禦入侵，兩個民族的意識形態難以跨過牆內牆外，隔開兩個社會。文學同時被政治及社會所左右，就算後來城牆陸續拆除，相方政治、文化交流其實也是寥寥可數，中間的交流斷層，一直默默影響至今，互不干涉的民族意志沒有結束，「中西交融」這口號常常被搬出來，更顯諷刺，我以為維繫兩種截然不同的文化，不互相排斥，和睦相處，就是互不理睬，澳門是個最佳示範。
 
雖然文化能在窄縫中穿透，自己就會豐富整個澳門文學界，但兩派從以前就長期處於分座的狀態，形成一條難以跨過的成見鴻溝，而這條鴻溝造就了整個城市的文化想像力的低。
 
不同的階級、身份不會阻礙文學發展，如同每個人有不同的氣質長相，不管你是雜亂無章或者井井有條。溝通能力不足，不是文學風氣薄弱的主因，整個城市缺乏對文化的渴望才是阻礙澳門文學發展的原罪。目前整個城市的人對於文化學習沒有活力，文化學習當然要先從教育著手，目前也只是淪為紙上政策，學生的眼光放在畢了業後到哪裡上班比較能賺錢，深受年輕人喜愛的是身體上的富裕而不是精神，教育鏈變成製罐頭的工廠，量化成績讓年輕人對學習文字反感，洗走了創作力，以至日後變成所謂的大人後，自然失去讀寫及獨立判斷的能力，談何文學？
 
沒有觀眾、缺乏寫作人所以缺乏出版品，缺乏出版品所以澳門沒有常規出版社。翻查澳門大學出版中心在二〇一四年的出版數據，澳門全年有登記的國際標準書號總共是四百七十七本，文學約佔一成半；其中政府部門、社團及學校等等恆常出版刊物已大量佔約八成，剩下的出版廖廖可數，澳門的出版權握在政府及少數社團的手上，剩下想出版書籍的人大多只能自資出版，在文化教育、氣氛欠奏下又沒有培養出一定的閱讀人口，不足夠讓本土出版及發行商以商業形式自負盈虧經營，產業凋零。情況是走在城市路上，嗅不到書香氛圍，連大書局也撤資。不是說這城市近年沒有下苦功，就算近幾年投放大量資源舉辦了文學節，評價也是好壞參半，推廣及經營策展尚待改進，要思考的是，怎樣讓每個人都有能力去閱讀這個文學節，讓文學攞脫目前的特權化；而文學比賽則多是官方口味，大同小異，不激烈競爭令創意貶值。
 
本土的文學作品產量不多，評論文學的文章更是稀少。在李觀鼎敎授《論澳門現代文學批評》的書中用四點去綜觀澳門文學，分別是本土、溫和、體驗及業餘，前三項可以體驗到立足於當地的文學特色，我認為重點在於最後一項：業餘。簡單來說，文學遠遠還沒能力立足於這土地上，沒有能成為一項職業的條件，幾乎沒有人能以寫字謀生。這邊的小說家白天是個公務員在辦公室上班，寫評論散文的人，晚上可能是個荷官在賭場發牌；惶論文學的成熟，根本沒有任何一種文體能在澳門這個土壤上形成體系，永遠與華文化圈子有落差，這一邊關心的話題永遠不受歡迎。
 
澳門適合發展獨立於外的文學作品。寫作的路難走，就稍微要有野心，面對小市場不走出去，也不敢打破小圈子格局；一手被本土社團牽著鼻子，另一手不肯放開中國以及華文地區的所謂主流框架，澳門人根本不敢見面全球化帶來的文學競爭，竟然對全球化的文學世界視而不見，只懂自我閹割，放棄思考，人云亦云，這樣辦再多的文學節、文化基金、文學比賽、博物館，裡面也是空的。旦願似晨霧飄渺的澳門文學界，等霧散開後，是另一個風景。