兩岸文化人較勁 - 黃承富/知名運動專欄作家 (台灣) - 自由論壇

兩岸文化人較勁

黃承富/知名運動專欄作家 (台灣)

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海峽兩岸，大陸喜歡以老大哥自居，但一談到文化人，誰是老大？究竟是大陸？還是臺灣？

大陸14億人口，一場文化大革命，把大陸的文化人傷的很深，傷到最深的是文化人不敢講真話，少了這份“真”，大陸的文化人還有什麼競爭力？上世紀七十年代，鄧小平去新加坡訪問，他問李光耀，中國最需要改進的是什麼？李光耀說教育。文化大革命毀了不只一代的中國文化人，可能兩、三代都受傷。文化大革命過去40多年，大陸的文化人還在療傷止痛中。

文化大革命的殺傷力有多深？不是一般人能理解的。我有位大陸朋友，他的祖父在文革中被鬥死，一提到文化大革命，他就會氣憤的說：老毛，我跟他不共戴天。也因為祖父死于文革，他父親及以後的晚輩，沒有一人再去從事文化類工作。在我眼裏，這位美國哈佛畢業的大陸友人，音樂素養、文采極好，很可惜，他海歸回到大陸後，選擇了風險投資行業，與眾多大陸人擠在“搶錢”的普世價值觀裏。

廣義的文化人包含了作家、歌手、藝術家... ...。文化人無價，追求的不過是真、善、美而已，同樣的訴求，臺灣在上世紀六十、七十年代曾經有一段白色恐怖的時期，文化人入獄的新聞偶爾可見，但與大陸文化大革命的殺頭作風，算是小巫見大巫。大陸的文化人想求自保，只有選擇靠邊站，那就有人是唱紅歌、寫紅色文化，一切以黨的利益為最大利益化，文化人成了宣傳筒，這是大陸文化人悲哀的一面。

上世紀九十年代初期，大陸的改革開放包含了文化，外來的文化人開始出現在大陸的市場。外來文化人的定義很廣，能以普通話交流，又主導中華文化的臺灣人占盡優勢。當時，白先勇、鄧麗君、席慕容、三毛、費翔等人的作品或歌聲開始衝擊大陸人的感情世界。現在想想，白先勇、鄧麗君在二十年前能在大陸走紅，主要是大陸老一代的主流體系能夠欣賞，再過十年，大陸的文化市場充斥了新一代的臺灣力量，張雨生、張惠妹、周傑倫、周傳雄... ...的歌聲傳遍了大陸的大街小巷；方文山、小魚作詞、作曲人成了追捧對象；漫畫家朱德庸在杭州西溪濕地擁有一套當地政府提供的創作別墅；賴聲川的話劇也是佔有一席之地。

最近在上海的國際書展，臺灣威力再度發熱，連第一次在大陸出版書籍的張國立發行兩本男女話題的作品，也意外獲得大陸年輕人的追捧。

大陸人喜歡臺灣文化人的作品，不能說全是媚外心裏，我想主要原因還是同文同種，文字、聲音能理解的關係，再來是臺灣文化人無拘無束的創作湧泉噴發出來的魅力，讓大陸人需求若渴的心得到了滿足。拿音樂人為例，不管唱的，寫的，大陸的音樂文化人始終跟著臺灣的節拍在走。依大陸方面的說法，臺灣的音樂創作比大陸先進20年，除外，大陸文化的束縛才是兩岸音樂文化人差距的原因。

大陸音樂人流行唱紅歌，拍“紅色”的馬屁，一些大牌的的演藝人員或歌手，像是宋祖英、韓紅、龐龍... ...，為了生存，或為了在央視頻道佔有一席之地，都加入有軍方色彩的藝工隊，一旦進入體系，就沒了好創作，所以儘管大陸人多，真正人才的數量還不如彈丸之地的臺灣。

文化創作是比較難拷貝，不是一年半載能追上的。近年來，臺灣人來大陸發展，成績最搶眼的除了郭台銘的鴻海、富士康及看師傅、統一、宏基、華碩、HTC的經濟成績單，文化產業才算是大豐收，14億人口的大陸，成了臺灣文化人的忠實粉絲。此時的大陸，又面臨一場臺灣風的、思想衝擊的“文化大革命”，或許，這場另類的“文化大革命”將幫了大陸一個大忙，也給了臺灣在兩岸競爭上一個意外的加分。

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